所谓微电影构图，主要是指微电影画面中物体的布局与构成方式。虽然微电影是一种“活动影像”，它的画面时刻都处于运动中，但在时间的流程中，如何通过每一帧画面中各部分的布局和安排，来达到视觉上的愉悦感并传达出创作意图，则是每个导演都要斟酌的艺术问题。
南京微电影拍摄构图技巧
南京微电影拍摄
1、画面构图的审美要求
在微电影拍摄中，画面的构图贯穿于整个过程的始终。摄影师时时刻刻都要选择提炼、精心布局各种造型，突出主要的方面，强调主体本质的东西，从而明确而动人地表达主题思想。所以当所拍摄的主题确定之后，摄影师的主要任务就是寻找和安排最能体现主题思想的画面构图形式。
(1)变化运动性
在微电影拍摄中，一方面，光线、色彩、线条、影调等造型因素在拍摄过程中会出现各种变化;另一方面，被摄对象总是要处于一种运动状态中，而摄影机又总是要随着被摄对象的运动而运动，这些都改变着被摄主要对象在画面中的位置、被摄主要对象与其他拍摄对象的配置关系，改变着被摄对象的情绪和心理，改变着画面的情节重点和画面的气氛，也改变着画面构图的结构和画面中的空间透视关系，形成了一种多维性;这就要求摄影师能够时刻注意这些变化和运动，并注重培养在变化运动中随机取材、随机构图的能力。
(2)多点固定性
在微电影拍摄中，摄影机随着被摄对象的运动而运动，形成了在拍摄过程中不断变化的方位、角度、景别等，也就造成了多视点、多角度、多方位地表现被摄对象的形式。不过摄影师也应该十分清楚，这些多角度都是在一个固定框架中表现出来的，而且框架的长宽比例目前大多数是16∶9，这就要求摄影师注重培养以固定框架多视点、多角度、多方位地展现被摄对象的能力。
(3)简洁明确性
微电影画面是时空的结合，在呈现一定空间形态的同时，也具有时间特性。影视画面所负载的内容的繁简、所传递的信息的多少、所表达的含义的深浅等，在很大程度上取决于微电影画面的时间长度，这个时间长度对于观众而言就是欣赏的时间限度。也就是说，观众在特定的时间限度内接收微电影画面所表现的内容。所以，微电影拍摄构图要注重简捷、明确，让观众首先能够一目了然，看得明白画面所表现的内容，然后在此基础上再有意识地引导观众去思考感受，这就要求摄影师注重培养选择提炼、去繁就简的能力。
(4)整体一次性
在微电影拍摄中，要表现某一主题思想需要两个以上甚至是几十个画面镜头完成，一幅微电影画面所表达的内容往往是上一幅画面的延续，或是向下一幅画面发展，也就是说每一幅画面都发挥着承前启后的作用。因此，要求一系列的微电影画面组接起来后前后构图要连贯合理，形成—个整体。这个整体完成了叙事、表意、传情的任务，而且组成这个整体的个体画面的构图结构一般都是在拍摄现场一次完成的，不能在后期裁减、修饰。这就要求摄影师注意培养整体意识和构图一次到位的能力。
